Dengan perkembangan teknologi bahan, pelbagai dan keselamatan pigmen tatu bertambah baik, dan gaya tatu berasaskan warna telah muncul. Warna berbeza daripada hitam dan kelabu. Di samping pencerahan, terdapat banyak faktor yang perlu dipertimbangkan. , Berikut adalah bahagian ringkas pengetahuan warna seni asas dengan anda.
Cahaya dan warna, teori seni moden percaya bahawa semua yang kita lihat dibentuk oleh pantulan cahaya. Objek merah mencerminkan cahaya merah, objek kuning mencerminkan cahaya kuning, dan objek hijau mencerminkan serentak dalam bahagian tertentu. Cahaya kuning dan biru, jadi artis-artis yang terkesan berfikir bahawa semua yang kita lihat terdiri daripada cahaya, jadi lukisan mereka meninggalkan bentuk tertentu, hanya menggunakan pelbagai warna untuk membina "melihat" objek, untuk mencapai yang muktamad Yang Seurat of Pointillism.
Tiga warna utama. Oleh kerana warna-warna berasal dari cahaya, tiga warna yang paling asas dalam cahaya adalah merah benar, kuning sejati, dan biru sejati. Ketiga-tiga warna utama ini dipanggil warna utama. Sebab mereka dipanggil warna utama adalah kerana ketiga-tiga warna Ini Bagaimana ia boleh diperolehi melalui kaedah keharmonian warna, iaitu, tidak mungkin menggunakan hijau dan ungu untuk membuat merah. Ketiga-tiga warna ini adalah semula jadi.
Ketiga-tiga warna ini, apabila dipadankan secara berpasangan, akan menghasilkan tiga warna baru, merah + kuning = oren, kuning + biru = hijau, biru + merah + ungu, dan enam warna boleh disaman.
Nama Shenlong dipanggil "roda warna". Pada roda warna, warna di mana-mana kedudukan dan warna terus bertentangan dengannya dipanggil "warna pelengkap". "Pelengkap" adalah untuk melengkapkan tiga warna utama "merah, kuning dan biru", seperti merah. Warna pelengkap berwarna hijau, hijau terdiri daripada kuning dan biru, dan tiga warna utama merah, kuning dan biru semuanya bersama-sama.
Kedua-dua warna yang diseberang oleh garis putih adalah warna pelengkap
Penggunaan warna pelengkap adalah untuk mengharmonikan gambar keseluruhan, dan pada masa yang sama ia boleh memainkan kesan yang berbeza. Sebagai contoh, untuk membuat peony merah. Dari perspektif seni klasik, hanya merah akan kelihatan terbakar. Jika anda menghiasi daun dengan sedikit hijau, Kesan keseluruhan gambar akan lebih harmoni.
Tetapi sebenarnya, warna pelengkap tidak boleh diselaraskan atau secara langsung kecerurun antara satu sama lain. Jika dua warna pelengkap (termasuk semua komponen warna ternary merah, kuning dan biru) bercampur bersama, warna akan menjadi sangat kelabu kotor, jadi kita Ini jenis penggredan mendadak mesti dielakkan apabila melukis.
Tiga daun, yang pertama secara langsung peralihan dari merah ke hijau (warna terlebih pelengkap), warna di persimpangan akan menjadi kotor, walaupun dengan cara pembetulan yang agak kuat seperti lukisan komputer, warna di simpang akan kabur. Jika merah dan hijau mesti muncul pada daun pada masa yang sama, terdapat dua cara yang lebih munasabah untuk menanganinya. Satu adalah Sekolah Lama, idea reka bentuk tradisional lama yang serupa dengan Rajah 2, di mana sempadan dipisahkan oleh ruang putih, dan kedua-dua warna tidak Bersilang; yang lain adalah seperti Rajah 3, yang sering muncul di Sekolah Baru atau reka bentuk tradisional baru. Menggunakan warna tengah untuk menyambung juga boleh ditubuhkan, dan ia akan menjadikan warna lebih kaya.
Ruang adalah terhad. Hari ini, saya secara ringkas akan menerangkan asas warna yang paling asas, dan saya akan perlahan-lahan maju kemudian.
